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张一山,太让人失望了

 国产剧看多了,就会发现一个现象:好剧本太少了。拍出来的剧,仿佛都拿观众当傻子,不仅故事没讲好,剧情更是注水严重。 

国产剧看多了,就会发现一个现象:好剧本太少了。拍出来的剧,仿佛都拿观众当傻子,不仅故事没讲好,剧情更是注水严重。

有的投资方觉得剧本太水拍不出好效果,而有的剧本太烂,但还是有人愿意投资拍出来,就像最近遭到全网吐槽的新版《鹿鼎记》。

金庸的《鹿鼎记》,拍过很多个版本,最经典的莫过于98年陈小春版,这版被书粉誉为最像小宝的韦小宝。

不像其他武侠小说里描绘的刚正不阿的男主形象,韦小宝是一个反英雄式的角色,他从小就在风月场所里生活,养成了市侩、爱慕虚荣的性格。

给妓女买的粽子,半路上还会偷偷将包装上的米粒吃掉,因为过惯了苦日子,韦小宝最大的愿望就是能够出人头地。

而新版《鹿鼎记》里,张一山饰演的韦小宝,仿佛一个流离于风月里的浪荡公子哥。

剧情开场,张一山模仿说书先生讲述了一段故事,故事的主人公便是自己,乍一看没啥毛病,但等镜头拉近:

这挤眉弄眼、声情并茂的表演,确定是在演韦小宝而不是猴戏吗?

在青楼里端酒送菜,和妓女们的相处通过“打情骂俏”来体现:

就连体现韦小宝爱财的底层气,也仅仅只是用他在街头看到官兵发布的通缉茅十八布告的镜头:

张一山版《鹿鼎记》,韦小宝的市侩又义气、爱财又机灵统统没了,被取而代之的是表演上的故作浮夸与虚张声势。

当然,这也不全怪张一山,因为新版《鹿鼎记》最大的问题,还是出在剧本上。

看新版时,最大的感受就是剧情很“赶”。

在原著里,金庸对主线的铺垫很长,先用顾炎武和黄宗羲谈明史案交代出故事背景,再慢慢将笔触引申到市井中。

茅十八这个名字的由来,正是来自于明史案的十八名被杀害的江南人士。第一次出场时,他被官兵通缉,却大摇大摆出现在妓院里。

忽然东边厢房中有个粗豪的声音说道:“是谁在这里大呼小叫,打扰老子寻快活?”

写完茅十八的出场,最后才到韦小宝:

站在一旁的众妓女之中,突然有个三十来岁的中年妓女“格格”一声,笑了出来。一名私盐贩子抢上一步,拍拍两记耳光,打得那妓女眼泪鼻涕齐流。那盐枭骂道:“他妈的臭婊子,有什么好笑?”那妓女吓得不敢再说。

蓦地里大堂旁钻出一个十二三岁的男孩,大声骂道:“你敢打我妈!你这死乌龟、烂王八,你出门便给天打雷劈,你手背手掌上马上便生烂疔疮,烂穿你手,烂穿舌头,脓血吞下肚去,烂断你肚肠。”

茅十八身上带着正派的江湖气息,他是韦小宝结交的第一个朋友,两人初次见面,他便救了韦小宝。

之后他们合力击退官兵、一起上京城,这些剧情在金庸笔下娓娓道来,韦小宝的好财不忘义,茅十八的生性雄豪、蔑视公候形象一下子就立住了。

然而新版30分钟的时间,就将这些人物剧情介绍完了。

剧情节奏就像坐火箭一般,观众还没记住角色到底是做什么的,镜头一转就到了下一阶段。

不仅很多细节没交代清楚,剧情还改编得毫无逻辑。原著里韦小宝被抓到宫里,为了逃跑弄瞎了海大富,杀死了小桂子,这才开始了伪装成小桂子在海大富身边左右逢源的生活。

而到了新版里,反而成了海大富失手打死了小桂子,央求韦小宝留在自己的身边。

韦小宝“被迫”留在宫里的动机不在了,有了海大富帮他隐瞒身份,他在宫里可以说是得心应手。

编剧强行给新版的韦小宝安上了金手指,让他从一个妓女之子,一路开挂成为了“公公”,遇贵人被皇帝赏识,再凭借自己强大的主角光环,赢得了七个美人的芳心。

削掉了原著中体现韦小宝真小人大英雄的那些细节,新版韦小宝仿佛如同一个提线木偶,按部就班地完成编剧给出的指令。

这也是观众为什么狠批《鹿鼎记》的原因。

因为这一版,只拍出了《鹿鼎记》的壳,却丢掉了原版韦小宝的美感。

作家倪匡在读《鹿鼎记》时,曾夸赞:“韦小宝是自由自在的典型、是至情至性的典型、是绝不虚伪的典型。韦小宝撕破了许多假面具,破坏了许多假道学,扬弃了许多假仁义。韦小宝是真。韦小宝是金庸笔下最成功的一个人物。韦小宝是绝顶人物。”

但新版的编剧和主创人员,显然只看到了韦小宝坐拥七美,从小混混开挂走上人生巅峰的表象。

有原著的珠玉在前,改编却仍然成了四不像,除了吐槽之外,我想更多人是心寒的。

在这一个原创已死的时代,国产剧似乎走到了穷途末路,除了顶着情怀之名的翻拍,IP扎堆的改编外,便是用流量、金钱去堆砌一部华丽的剧。

金玉其外,却败絮其中。

豆瓣2.6分的《鹿鼎记》,正是观众对这一现象的反扑。

而反观主角张一山,从人人看好的新生代男演员,到被喷猴戏表演,用力过猛,《鹿鼎记》何尝不是张一山演艺生涯的一大滑铁卢?

《家有儿女》让观众认识了张一山,《余罪》让观众重新定义张一山,但是之后不管是在《柒个我》还是《鹿鼎记》里,张一山的表演都太外放了。

流于表面的表演形式,没有进入角色的世界,这是身为一位演员在表演上的失败。

这一次,张一山真的太让人失望了!

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