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电影《春潮》:不算无趣,但很无聊

电影《春潮》是一个原生家庭矛盾包装着的政治寓言,主张的是二十几年前《河殇》中就讲过的老一套。影片的文本是值得肯定的环节,在寓言化上做得比任何一部国产片都到位。

电影《春潮》是一个原生家庭矛盾包装着的政治寓言,主张的是二十几年前《河殇》中就讲过的老一套。


影片的文本是值得肯定的环节,在寓言化上做得比任何一部国产片都到位。母亲和女儿、外孙女和朝鲜族女同学、中国台湾来的帅哥和他录音机中海洋的声音、社区干部和记者的身份标签、大红色演出服、歌曲“我和我的祖国”的运用、女主最后和台湾帅哥的拥吻、女主反抗母亲的水和最后洋溢世界的春潮、外孙女和朝鲜族女同学顺着春潮走向湖泊等等,各种元素与符号的运用,浅显并比较准确地表达了编导的意图。


电影中的母亲,暴躁、易怒、控制欲旺盛、不能容忍一点自己不喜欢的东西、自我感觉“永远正确”、充满并不断强调对他人的恩赐感、永远满嘴的主旋律论调——有没有想到啥?呵呵~~~编导给人物贴满了标签,却没有告诉我们她为什么会这样,只是隐约让大家知道:这一切与她的婚姻、她的丈夫有关。


这个男人没有在片中正面出现,因为一旦他的形象落实,影片就变成了家庭伦理片,并伤害母亲和女儿所代表的符号内涵——这大概是编导认为肤浅的结果,是绝不能妥协的。不写而写,可以让母亲的过往充满各种可能性,再通过贴满她身上的标签,轻易地把原生家庭关系扭曲的罪责悄悄掺进了时代和意识形态里。


这个聪明的技巧,维护了寓言的联想空间,却伤害了剧情的深度与完整性。父亲的形象不清晰,母女之间所有的矛盾就不能落地。她们之间的伤害与反抗只能让人难受、无法让人理解。故事与人物永远只有一个截面:没有缘起,更没有发展、变化和深入;细节缺失、情绪过多;加上编导奔放的影射欲和表达欲,让影片虽不无趣,但很沉闷。加上编导费尽心力隐约传递的内容如此不与时俱进,让影片显得尤其格外的无聊。
双女主的表演各有千秋。作为台湾人,金燕玲出演经历中国特殊时期的女性形象,勇气可嘉。但母亲除了发火、抱怨、居高临下提要求、自伤自艾等激烈的情绪表达外,没有更深层次的具体行为,表演难度其实并不大。郝蕾则有所企图,但是戏太碎,没有串起来,这就不是演员能解决的问题了。

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