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不算影评的观影感 —— 《夺冠》的精彩之外!

写一部电影的影评,其实既容易,也不容易。说容易,是写影评很容易洗稿。另外,不考虑思考深度,就算不洗稿也大致能够评判好坏。 —— 实在是很糟糕的电影,或者是马戏团电影,过度商业化光有效果没内涵的电影,实在也犯不上写影评。图片比如说,我没有去看过电影院看《八佰》。但是真要搜索互联网,找几个大致立场差不多的作者的文章,再到豆瓣、知乎找找,糅合糅合,措辞改装一下,就可以拼装写出一篇很“原创”的影评

写一部电影的影评,其实既容易,也不容易。

说容易,是写影评很容易洗稿。另外,不考虑思考深度,就算不洗稿也大致能够评判好坏。 —— 实在是很糟糕的电影,或者是马戏团电影,过度商业化光有效果没内涵的电影,实在也犯不上写影评。

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比如说,我没有去看过电影院看《八佰》。但是真要搜索互联网,找几个大致立场差不多的作者的文章,再到豆瓣、知乎找找,糅合糅合,措辞改装一下,就可以拼装写出一篇很“原创”的影评。

以龙某的水平,真要抄袭谁,还真的不着痕迹。因为大家看的都是同一部电影,即使观点相似,引用片段和台词差不多,只要行文风格完全不同,你就不能说我抄袭。

但是真要写好一篇影评,就得加上自己的生活体验,以及社会阅历。比如,《让子弹飞》这一部电影,我看到的精彩影评就不下数十篇。更不要说,各种日常引用了。

所以,写影评其实也是技术活,写好并不容易。

娱乐界影视圈,因为其流量巨大,影响力也非同小可,尤其是对青年人的三观,所以一向以来也是意识形态争夺的高地。何况广电局的剪刀手,也是大家知道的。常常是该留的没有留下来,不该留的还能够过得了审。

中国的电影人常常吐槽,深刻的题材容易出格;反过来呢,主旋律容易走入套路,变成说教,不容易为人们喜闻乐见。很多影视人转而羡慕美国电影的“自由”,比如题材宽泛,审核宽松,加上数字技术过关,拍出大片来,收割全球票房,当真是要多爽有多爽。

其实好莱坞的条条框框更多,现在看来,美国的电影早已中毒,一种毒素就是zhengzi 正确;还有就是不接地气。为了照顾全球票房,大主顾也不敢拿来当大反派。所以,只能越拍越玄幻,越拍越套路。不要说思想,连几句深刻点的对白都搞不来。就像《花木兰》,好端端的代父从军保家卫国的奇女子,愣是变成了美国式的“神奇女侠”。

今天看了电影《夺冠》,顺便简单点评几句,这种电影不是推理片,更不是以剧情推动,其实也不存在剧透的问题。影片讲的是中国女排几十年的兴衰故事,通过郎平这一位传奇运动员。从运动生涯到美国教练、再到中国队主教练的历程,三段比赛为主片段,郎平以中国队主攻手、美国队主教练、中国队主教练,作为第一主角贯穿始终。

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很显然,陈可辛是一位非常善于用镜头叙事的导演。无论是《中国合伙人》还是这一部《夺冠》,跨越的时间都很长,要从细节处拍摄出时代感,并不是容易的事情,尤其是作为那个时代的“过来人”,看到场景和事物能够勾起年轻时代的回忆。

《夺冠》这部影片主要展示的三场重要比赛场景,分别是1980年代日本世界杯,2008年北京奥运会和2016年巴西奥运会,时间跨度接近40年。中国在这几十年变化非常巨大,而大量80后、90后、00后的观众,对于中国1980年代并没有什么深刻的回忆。甚至于不理解,那个时代体育(包括)围棋的胜利,对于整个国家的鼓舞有多大。所以,很多影视评论的槽点在第一段,觉得无法入戏,觉得过于“主旋律”,觉得那个时代的人,似乎没有自我意识,甚至无法理解一场胜利,满街游行还有鞭炮的盛况。—— 而作为那个时代过来的人,恰恰能够理解那一点,我们改革开放之初,面对和国外的物质上的代差,真的太需要一点事情来证明中国人也行。

这部影片上映的时候取名《夺冠》,似乎不如之前流传出来的《中国女排》,因为“中国女排”的胜利,以及代表的拼搏、荣誉、为国争光等情怀,实际上是充斥了整整一代人的回忆,“女排精神”更是激励了整整一代人。

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抛开情怀、历史情节、精神内涵这些东西,仅仅从电影艺术角度来看,这部电影算是上乘作品。陈可辛拍大陆题材电影,抓住了一种纯粹的感觉。对话虽然挺励志,但是并没有《让子弹飞》那种社会和人性深刻的台词。甚至于说,很多对话,很像是班主任老师和学生的交流。 —— 本质上,教练也是一个体育班的班主任。强行搞太深刻的台词,反而不合适。平民化的台词,甚至略加一点地方口音,更见时代特色。

从某种程度上来说,这种胜负已经定下的比赛故事,其实很不好拍摄。但是电影的节奏控制得很好,还是制造出了非常好的“现场直播”的紧张氛围,动作细节和气氛烘托,做得很到位,看起来的情绪调动,不亚于看奥运会直播,这一点也可见制作者之用心。上一次,看到比赛拍得如此细致的,还真的只有印度的《摔跤吧!爸爸》。

从演技上来说,巩俐和中国女排的表演可圈可点。中国女排本色出演,演技比较自然,毕竟主要就是训练、比赛和言语交流。但是对于演员来说,要演出一个体育界的风云人物,并不是容易的事。神态语言甚至肢体,都可以学得像,但是要做到原版人物的那种“气场”,真可见“影后”的功底。

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我觉得仅仅凭借巩俐演活的“郎平”,她就有资格今年拿个金鸡奖最佳女主角,当红的一代女演员,还真的没有谁能够超越她的。即使是“达康书记”饰演的主教练袁伟民,表现算是中规中矩,始终不脱“达康书记”的影子。至于黄渤,因为角色和他原本略带邪气的戏路,略有点不匹配,我总有点脱戏的感觉(主要是他之前扮演的一系列角色,痕迹太深。)

也许,这样配戏可能更好突出主角,这也是一种很好的角色安排。这部戏除了主角,还有中国女排这个集体,焦点太多,反而让人印象不深刻。从这一点来看,这个电影的取舍平衡,还是有很好的考量 —— 猫眼评分9.2,可不是白给的分。

我现在倒是有一个比较疑惑的问题,为什么内地的很多知名导演,包括管虎之类的大牌导演,拍摄电影的时候,多多少少都夹带不少私货(比如说某企鹅出品的娱乐电影,居然多少带点“基”情.....)。而香港有一些导演,比如陈可辛,拍摄《红海行动》的林超贤,拍摄内地题材的电影,反而纯粹而干净利落,即使是主旋律电影,一样拍得精彩好看,票房也相当不俗。

所以,还是那句话。电影题材无穷,就看谁来拍摄了。影评谁都可以扯呼几句,就看谁扯得像一本正经的胡说八道。

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