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等了30年 里维斯成名作终于有了后续

当然,电影走到2020年这阶段,即便《比尔和泰德寻歌记》有如此精采的表现,但剧情套路上只有延续,而没有创新。唯二出现的新主角「阿比阿弟的两个女儿」,说是新人物,却只是阿比阿弟的翻版,其他剧情作用的配角,功能上又与一、二集相同(未来人、机器人、历史人物),等于整个结构换汤不换药,显得十分老气。

80年代电影重开机已成趋势,范围从当年的好莱坞卖座片,到小众影迷喜爱的B级片,只要能激起怀旧意识,获得一定的票房收益,都是好莱坞在创意陷入低迷的状态下,维持产量与票房的选择。刚于10月份上映的《比尔和泰德寻歌记》(Bill & Ted Face the Music),是《比尔和泰德》系列的第三集。距离1989年的《比尔和泰德历险记 》(Bill & Ted's Excellent Adventure)与1991年《比尔和泰德畅游鬼门关》(Bill & Ted's Bogus Journey),已有30年之久。

《比尔和泰德历险记 》以艾力克斯温特(Alex Winter)饰演的阿比,与基努李维斯(Keanu Reeves)饰演的阿弟,在1989年塑造了极其经典的搭档组合。两名异常俊美的青少年,偏偏在80年代的摇滚乐文化下,以呆萌无脑的搞笑形象,风靡全美。当年阿比与阿弟的造型成为美国青少年热门的万圣节扮装。

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第一、二部电影中,穿越时空与天堂地狱、过去未来、机器人等元素,虽不算特别,但也意外创造了独有的风格。这两部前作既没成为典范,也没什么独创元素影响后续电影,但却有着让人难以忘怀的存在感,在影史写下一页。

角色鲜明是这个系列的一大特色。无论是在服装场景细节,意外考究的历史名人(如苏格拉底、拿破仑),或阿比阿弟、火星科学家等人物,都时不时会勾起影迷的记忆。其中二线男星William Sadler扮演的死神,更可说是史上最佳死神的「喜剧」表现。

而这个系列最常被讨论的一大原因,就是日后因为1994年《生死时速》及1999年《黑客帝国》而红遍全球的超级巨星基努李维斯。一般来说,超级巨星成名前演过的B级片或烂片,常是巨星们日后不愿提及的悲惨回忆。例如梅尔吉勃逊始终不愿意面对他在《冲锋飞车队》里的演出。

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但诡异的是,30年前被视为低俗、恶搞的烂片,好些在日后却被影迷肯定,而成为cult片或科幻、类型片经典(以恐怖片居多,特别是经典角色,例如杰森、佛莱迪、恰吉??等)。《冲锋飞车队》重开机的《疯狂麦斯》更被视为21世纪的动作片经典,获得极佳的美誉

而基努李维斯的作风,本就是好莱坞的异数。他私下不修边幅、毫无明星作派的生活方式,被全球影迷崇拜。对他来说,他从不后悔参与《比尔和泰德 》系列的演出。过去30年媒体问到,也总表达愿意回归的意愿。

但客观来说,在日渐资本化的好莱坞影业中,《比尔和泰德 》系列并没有推出续集的必要,算计起来并无利润可言。结果就让影迷等了30年。明明剧本2010年左右就已完成,却无片商愿意投资,直到2020年才推出。

而作为系列的第三集,《比尔和泰德寻歌记》并没有什么突破,全片的价值就只有一个:延续《比尔和泰德 》系列的乐趣,并满足老影迷的期待。

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回顾整个系列。第一集《阿比与阿弟的冒险》讲述一对高中生组乐团,将写出一首拯救世界的歌,但阿弟若因为历史作业被当,乐团就会解散,世界就会毁灭。未来人鲁佛斯因此穿越时空,让阿比阿弟以电话亭外型的时光机,去收集历史人物,在礼堂为他们进行口头报告,得以完成作业。

续集《阿比与阿弟畅游鬼门关》,则延续了首集的设定。因为两位主角会用歌曲拯救世界,所以想统治世界的未来魔王,派出两个外型与他们相同的机器人,回到过去杀了他们,为了改变历史。而被机器人杀死的阿比与阿弟死后却以诡计击败死神,进行一个复活重生、打倒机器人,以挽回历史的行动。

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这是30年前中规中矩的B级片剧情,没什么前瞻性,也无寓意。30年后的现在要延续剧情,并作出思想、剧情的突破,并不是不行。但第三集《比尔和泰德寻歌记》一样由一、二集的编剧Chris Matheson跟Ed Solomon编写故事。他们无意挑战自我,采取了一个怀旧的作法,好好地玩了这部片。

《比尔和泰德寻歌记》的故事放到30年后的现在,阿比与阿弟在一、二集的故事后,他们以为会写出可以拯救世界的歌,结果却只是一时成名,乐团分崩离析,成为在家庭餐厅表演的过气歌手。他们经过30年没有成长,还是依样无脑中二,两人各自生了女儿,还跟(来自14世纪的英国公主)的老婆发生婚姻问题,整个陷入中年危机。

就在此时,未来人鲁佛斯的女儿穿越时空,来找阿比阿弟,要他们在78分钟内创作一首歌曲,来避免时空异动所导致的宇宙毁灭。阿比阿弟也再次利用时光机器,展开一场新的冒险。

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编剧在第三集中,作法算是高明。因为一、二集里,阿比阿弟从来就没演奏过那首能拯救世界的歌。一首歌要如何拯救世界?片中也都没解释。这个悬念在第三集中完整呈现,不但被赋予了一个科幻的想像,也解释了为什么前两集里都没让这首歌出现。

而最漂亮的设定,就是编剧完全没有让阿比与阿弟有任何智能上的成长。他们10几20岁时近乎白痴,到了4、50岁依然如故。当鲁佛斯女儿要他们赶快写歌拯救世界,他们唯一想到的就是跑到更远的未来,去抄袭自己。结果未来的自己一样还是很废,根本就没写出那首歌,过程闹出不少笑料。

而编剧设计的另一路线,就是由两个极具魅力、气质独特的美女Samara Weaving与Brigette Lundy-Paine饰演阿比与阿弟的女儿,她们各自遗传阿比与阿弟的呆萌无脑,但却更有音乐天分。当她们得知阿比阿弟必须要在78分钟内写出拯救世界的歌曲,就自告奋勇的利用鲁佛斯女儿的时光机,跑去集结人类史上最伟大的音乐家,想帮父亲们找团员,帮忙演奏歌曲。最后才发现原来拯救世界的是她们而非阿比与阿弟。

《比尔和泰德寻歌记》两条故事线,一条是阿比与阿弟跟「未来自己」的对话;另一条是阿比阿弟的女儿们,复制《比尔和泰德历险记 》收集历史人物的路线,最后让两条故事线融合,结合不同时空中的全人类的力量,共同演奏「自己的声音」,来平衡时空的错乱。

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总的来说,《比尔和泰德寻歌记》在内容上可说没有突破,单纯地延续了《比尔和泰德历险记 》、《比尔和泰德畅游鬼门关 》的独特笑点与风格。但两条故事线的走向,让内容比一、二集来得更复杂,在片长维持90分钟的架构下,剧情显得更紧凑,娱乐性也较高。老影迷会看得很爽,整部片满满的怀旧。当然,优缺点也由此而来。

因为阿比与阿弟性格智能毫无成长,导演能让这两个经典角色变化的部分,就是让他们跟「未来自己」对戏。艾力克斯温特与基努李维斯,两个都是特异独行、个人特质极强的演员。他们的演技都有其强度,但无法在阿比与阿弟这种角色中展现。所以剧情上设计了,当阿比阿弟的老婆们离开他们之后,他们马上就变得戏剧化。

无论是两年后沦落到没观众要看的酒吧表演的自己,或是为了敷衍「写歌」,跑去Nirvana鼓手Dave家假扮自己是摇滚巨星,来唬弄过去的自己,但因此坐牢变成肌肉男大只佬,甚至是养老院中的垂老姿态,全都需要相当演技才能诠释。而电影中不同阶段的阿比阿弟,神态表情与诠释当相当杰出,对比于刚遇见鲁佛斯女儿的白痴状态,显得更有角色深度。这个设计无论是怀旧影迷或是从未看过一、二集的观众,都会看得十分满足。艾力克斯温特与基努李维斯在此大飙演技,可说是全片亮点。

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而阿比阿弟女儿们的那条路线,也是焦点。当她们循序从吉米罕醉克斯,到找路易阿姆斯壮,然后一路上溯到莫札特、伶伦(神话人物,轩辕黄帝的乐官,乐理的发明者)、11万年前的人类史上最强鼓手Grom(至于为何莫札特会知道伶伦,伶伦又为何会知道Grom,只能说认真就输了),然后被未来机器人干掉,坠入地狱,然后让阿比阿弟与死神和好(在此引用了「枪与玫瑰」解散的梗)。

这两条线最后凑在一起,并拯救世界。套路上不但合理,而且符合「续集规模要超越前作」的万用公式。在有限时间中,单单就利用嘻哈歌手Kid Cudi那神乎其技的,对量子时空的专业解说(每次都一两句话就解释复杂的时空概念。嘻哈歌手莫名熟悉高深物理学,本身也是笑点),而Samara Weaving与Brigette Lundy-Paine气质上把自己化身为新一代的阿比阿弟,也是既吸睛又迷人。这可说是本片相当杰出的部分。

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当然,电影走到2020年这阶段,即便《比尔和泰德寻歌记》有如此精采的表现,但剧情套路上只有延续,而没有创新。唯二出现的新主角「阿比阿弟的两个女儿」,说是新人物,却只是阿比阿弟的翻版,其他剧情作用的配角,功能上又与一、二集相同(未来人、机器人、历史人物),等于整个结构换汤不换药,显得十分老气。

当然,这个老气,正是编剧与一干老演员想要的结果。结果当然就是当年开创出经典的编剧与演员,重温了过去的成就,并带给怀旧影迷过去的美好。对没活过80年代的新影迷来说,本片除了打破他们对「动保杀神」(此绰号来自《疾速追杀》三部曲)基努李维斯的印象,剧情与内容其实没什么新意,幽默感与娱乐度也就是80年代水准。属于可看可不看的作品。

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对年长的中年观众来说,看到片尾字母跑完的彩蛋,阿比阿弟躺在养老院床上等待死亡,却突然拿起吉他,共同合奏了一曲80年代感的,艾迪范海伦(第一集的梗)式的吉他合奏,还是会看得感慨万千的。

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