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《鹿鼎记》到底在讲什么?

那些年,我一直认为国内最适合演韦小宝的演员,非张一山莫属。长相普通,痞里痞气,一双眼睛写满灵气。好不容易等到张一山版的《鹿鼎记》,却只看了个开头就失望透顶……这几天,大家已经把这剧的毛病吐槽得差不多了:演员表演夸张像猴子,剧情推进太快逻辑乱,文化常识错乱闹笑话,等等。以上这些,都是新版《鹿鼎记》的硬伤不假,但这部剧最大的问题,是主创们没读懂原著。这是一部完全跟原著精神背道而驰的闹剧

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那些年,我一直认为国内最适合演韦小宝的演员,非张一山莫属。

长相普通,痞里痞气,一双眼睛写满灵气。

好不容易等到张一山版的《鹿鼎记》,却只看了个开头就失望透顶……

这几天,大家已经把这剧的毛病吐槽得差不多了:演员表演夸张像猴子,剧情推进太快逻辑乱,文化常识错乱闹笑话,等等。

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以上这些,都是新版《鹿鼎记》的硬伤不假,但这部剧最大的问题,是主创们没读懂原著。

这是一部完全跟原著精神背道而驰的闹剧。

所以,即便演员再好,编剧、导演再牛,也只能拍出这样一个让所有人尴尬的玩意儿。

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《鹿鼎记》是金庸先生最后一部作品,是其十五部小说中最富批判意味的作品。

读一读原著,你会发现,作者用笔看似诙谐幽默,挥洒自如,但仔细品味,字里行间,藏着太多的无可奈何、忧心忡忡,还有对历史、社会、众生无尽的悲悯之情。

在韦小宝的石灰粉和左右逢源、油腔滑调面前,顾炎武的满腹经纶有什么用?陈近南的武功卓绝有什么用?施琅等人能征惯战有什么用?多隆等人忠心耿耿有什么用?洪安通的阴谋诡计有什么用?吴三桂的处心积虑有什么用?

这不是时代的悲哀?

而韦小宝自己,能够游刃有余地游走于江湖与庙堂之间,那也不过是凭着求生的欲望在大时代的渔网洞里进进出出而已。

那看似传奇的命运起伏,透着那个即将没落的盛世下,所有人的悲凉。

金庸先生是用了一个荒诞的外壳,包装了一个充满悲悯色彩的人生寓言。

这里面,有讽刺,有批判,有反思,有无奈。

而滑稽、幽默、搞笑,仅仅是一个外壳而已。

对标作品,可以参考一下鲁迅先生的《阿Q正传》。

这样的一部作品,怎么可能会拍出一部让人尴尬至极的闹剧?

只有一个解释:主创们没看书,只是照着以往的影视剧照猫画虎。

周星驰电影版《鹿鼎记》,把原著故事改得面目全非,但却在思想内涵上,无限接近了作者的心思。

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比如,电影中的大英雄陈近南曾对韦小宝说过这样的话:

读过书和明事理的人,大多在朝廷里面做事,而天地会要造反,就只能用比较蠢的人。

要用这些人,就要用宗教的方式催眠他们,让他们认为自己做的事情都是对的,反清复明只是个口号,跟阿弥陀佛是一样的。

这些话,不是金庸写的,但却十分恰当地展现了《鹿鼎记》的批判精神。

所以,金庸先生在世时,曾对这部电影的改编表示认可。

另外,作为一代人的青春记忆,陈小春版的《鹿鼎记》也给太多人留下了深刻的印象,被奉为经典。

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尽管TVB的剧一贯以娱乐大众为首任,但这部剧也没有把故事拍成一个单纯的搞笑喜剧。

在剧中,有很多打动人心的小细节,也能看出主创们的冷静,以及对原著的深入思考。

比如,在表现韦小宝对康熙的兄弟之情时,感叹他贵为皇帝,却享受不到普通人的快乐,“台湾刮大风,他要发愁;云南有人造反,他又要伤脑筋”,这何尝不是一种悲悯?

在各个版本的《鹿鼎记》中,最有心挖掘原著悲悯精神的,是张纪中担任制作人的2008版。也就是黄晓明主演的那一版。

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当然,黄教主用他的耍帅和油腻,成功地把韦小宝这个角色给演砸了。

但整个电视剧的基调,是和原著精神相契合的。

整部剧,时刻有《红楼梦》的气质贯穿其中。

比如开头,用一个摇摇晃晃的长镜头,把观众带进一座破落萧条的屋子里。

屋子中蛛网丛生,旧布缠绵,灰尘飞扬,杂草遍地。镜头一扇门、一扇门地往前推移,却寻不见半个人影。

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这画面不禁让人想起《桃花扇》里的那句话:“眼看他朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。”

而这,正是金庸要表达的深邃主题。

可惜的是,这些版本的可取之处,新版《鹿鼎记》都给忽略了,却在搞笑、搞怪上大费周章,却又用力过猛,把自己弄成了跳梁小丑。

真的很想对主创们说一句:认真读读书不行吗?

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