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82年生的金智英:女人只能自我救赎

结婚之后的女性基本与职场生活无缘,只能待在家里奶孩子打扫家务,等待丈夫归来。每一天的生活路线都是固定的,送孩子上幼稚园,回家和锅碗瓢盆作伴,没有任何社交,围绕的全部生活重心就是家庭和孩子。

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《演员请就位》中有一段是黄璐和搭档男演员模仿82年的金智英中的一段戏。这部韩国电影很久以前就在国内掀起了波澜,但一直对它的题材有误会,我误以为这是一部类似于《熔炉》那样的电影,索性压着一直没看。

《82年生的金智英》本质上是一部讲女性的电影,韩国的文化对女性的压抑。

结婚之后的女性基本与职场生活无缘,只能待在家里奶孩子打扫家务,等待丈夫归来。每一天的生活路线都是固定的,送孩子上幼稚园,回家和锅碗瓢盆作伴,没有任何社交,围绕的全部生活重心就是家庭和孩子。

在这种限制之下,金智英生病了,而且得了她自己不知道的一种病。每到半夜,她的另一重人格就会幻化出来,去做白天不敢也不可能做的事。比如,半夜里,她一个人坐在餐桌上,喝啤酒。

但是白天她压根就滴酒不沾,在她的意识里她也是不会喝酒的。心里就像有一堵墙围着,实在没有宣泄的出口,她不得不用另一重人格来保护自己。这是韩国的家庭女性面临的困境。

金智英有想要做的事,她想要重回职场,去寻找自我的价值,但是丈夫婆婆却以为了家庭为了孩子为由百般阻拦。当一个人丧失了自我价值感时,就彻底丧失了存在感。而存在感是让每个人得以在这个世界上支撑下去的动力。

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最近看到很多港姐的八卦,很多都是最初从破烂的家庭中走来,因为选美得到了工作机会,也得到了男人的青睐和追求,但很多港姐最后的结局都蛮惨的。

虽然成为明星之后,吃喝不愁,大把的钱进项,但是很多都生活得了无生趣,有跳楼的,有皈依佛门的,有远走他乡终身独居的,各种形态各异的人生,总之就不似普通人的人生。

这都归结于她们在生命的早期,没有形成一个稳定核心的价值体系。不单单是在原生家庭里缺失爱,更缺失自我存在。

纵使住在香港石澳的豪宅里又怎样,但就是心里空洞洞的,不快乐,就像金智英对医生描叙的一样。“好像面前有一堵墙,将路堵住了,但又不知道出口在哪。”

虽然我不是有钱人,也无法确切地感知有钱人的心理。但其实归根到底,大家都是人,都难以逃脱作为人共通的心理机制。“没钱的人奋斗,有钱的人忧愁。”

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看电影的途中,我看了下下面的评论。评论里说,中国的女性更惨,又要付出时间精力带娃,又要和男人一样上班赚钱养家。细想了下,真的是如此。中国女性面临的是双重困境,无法挣脱开家庭的束缚,又无法在职场上和男性一样大展拳脚。

我印象里比较深刻的永远是大人忙碌的背影,小的时候我总在想,为什么我妈好像永远忙不完的事。白天摆摊,晚上洗衣做饭收拾家务,半夜拖着一卡车的孩子进城批货,回到家孩子睡着了还得继续为明天做准备收拾。

母亲这一辈的人是永远没有机会抑郁,每天为了生计都忙得颠三倒四,根本没有时间伤春悲秋。丈夫,家庭,孩子,还要兼顾工作,这是全部的人生价值感来源,唯一的娱乐大概就是逢年过节时看着孩子,丈夫,一家人其乐融融聚在餐桌上的时刻。

就像金智英对医生说的那句:“偶尔想想其实也挺好的,做别人的妻子,孩子的母亲也挺幸福,但是…。”

那句但是背后寓意着,金智英是不满足的,她不满足于她的社会身份,缺失了'成为她自己'的那部分。

和婆婆聊天的过程中得知,我婆婆年轻的时候也是一样,忙着上班忙着带孩子。在我妈和婆婆那里,我好像没有看到“但是。”

我时常在想,是因为婆婆和我妈对于奉献了她们全部精力的生活感到很满足,还是她们其实也有'但是…',只不过我从来没有看到过。又或许是她们的'但是…'隐藏在日常的抱怨和牢骚里,但绝不会成为影响她们情绪的不良因子?

我从来没有问过,也不得而知,但她们的大半辈子的确是围绕着家庭,生计度过了,就像很多个家里的妈妈那样,永远忙碌。

上一次,和姐姐聊到这个话题,很开心地在我姐姐身上看到了'但是…',这是中国女性群体的自我意识觉醒和进步。她竭力追求自我价值感,这是平衡好家庭和工作之外的更高阶的自我要求,也是一种挑战。

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我觉得每一个年龄阶段,人生经历不同,自然会有不同的心理状态。一个人在家观看《82年的金智英》,电影前半段看得很平静,半是主角的日常半是对她年少成长生活的回忆,这样的电影很贴近生活。

但说实话,因为我不属于80年代生人,难以和那种严重的重男轻女思想,以及家庭中老辈对于女孩的压抑和不重视有很深的共情。

我们家全部是女孩,但父母从来没有在我们面前显露过他们因为生了三个女孩,而有所缺憾。长大后,我也知道了爸妈的确是想要个男孩,但那种性别歧视的感觉已经不强烈了。

我反倒能够理解,毕竟中国几千年的传统,生男孩传宗接代的旧思想早已根植于心。父母有这样的想法本也无可厚非,但这也不过是随大流的一种想法。

这是一部不属于我这个年代的人的影片。但电影中有一处却让我哭得稀里哗啦,深深打动我。金智英的妈妈知道女儿生病了,她匆匆赶往女儿家,在女儿面前佯装对女儿生病不知情。

这个时候,金智英压抑的另一重人格身份出来,她以金智英外婆的身份对妈妈说了一席话。“妈妈对不起你啊,为了兄弟读书,你要不停地踩踏缝纫机赚钱…。”

金智英的妈妈听到这几句话瞬时泪流满面。这是她妈妈一直以来有怨气,但又早已认命的家庭事实。一个家庭里,男性的份量总是大过于女性的,女性在面临家庭资源匮乏的情况之下,必须得无条件作出牺牲和让步。为了帮助家庭减轻负担,本来心怀老师梦想的母亲不得已放弃学业,去学缝纫给家里贴补。

当女儿以外婆的口吻对妈妈说出感谢时,妈妈流下无言的泪水,这是女性对女性的怜惜。这一次不再是作为权威的长辈和逆来顺受的小辈的掺杂着心灵隔阂的对话,她们回归了最单纯的身份,纯粹是两个女人之间的和解。

这部分看得我很感动,我想起浪姐中的一句话,女人是很有力量的,女人可以帮助女人。无论母辈经受多少文化传统的道德教条训诫,男孩才是传宗接代的正统,女孩的价值比不上男孩,最理解妈妈的终归是女儿或者是自己的妈妈。

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金智英妈妈回到家后,将金爸开给智硕的中药倾倒在地,并声嘶力竭指责丈夫只关心健康的儿子,而不关心生病的女儿那一刻,我的心口被撞得生疼。女儿生病了,最揪心痛苦的是妈妈。

母爱是伟大的,它不是一句口号,而体现在日常的点滴中。我想到我妈跨越1000多公里来看我,只因我曾经对她哭诉过痛苦的时刻,那种始终放不下的担心让她牵念。就像我越来越体会到,当一个女人有了自己的孩子的那种无形增长的力量,为了孩子可以去付出很多,忍受很多,尝试很多。

无论是韩国还是中国,大家都在问的问题,是女性该如何在工作和家庭中找到平衡?没有人会拿这个问题去问男性,因为大家的观念里孩子更多的是母亲的责任。

教育普及的今天,或许会有越来越多的家庭注意到,父亲在育儿中不可缺的地位,但现实是大部分情况下,男性更多地在外闯荡,成了甩手掌柜。'丧偶式育儿'更普遍,孩子更像是父亲排解外部压力的工具,高兴了就逗弄一会儿,然后就忙着干自己的事去了。

「责任,教育,关爱,孩子成长」与他们无关,他们只提供经济支持,有些男人,甚至连经济这一项都不愿意担负。

金智英说,为什么只有我的生活这么狼狈?好像其他人都找到了自己的出口。

在她眼里,她的前上司作为成功的职场女性自己创业,大展拳脚。她的前同事在单位熬到升职,没有家庭的负累。只有她,全部的人生都腐烂在家庭里,一堵墙将她与外界隔离。其他人好像都有出路,唯独她没有寻找到。

但这部影片并不是悲剧式的,它的结局给所有的陷在囚笼里的女性一个启示。金智英,她的出路在哪里?她的出路是「自己」。

在心理医生的帮助下,她了解到问题的关键在于「自己」。她不必做一个顺从的人,她也没有必要将自己的思想禁锢在某种守旧的文化里,等着他人来安排她的人生。她是独立的个体,可以去做一切她喜欢的事。没有条件,就给自己创造条件。

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相比她的母亲为家庭奉献牺牲的一生,她的人生起点更高更好,她接受过良好的高等教育,也曾经在职场上和男职员较量过,只不过是后来结婚生女不得已退守家庭。

她并不需要像她母亲一样,乖乖地听长辈的话,忙忙碌碌伺候一大家子。她婆婆反对她出去上班,她丈夫也不支持她去上班,但她依然可以自己给自己寻找到那扇宣泄的窗口。她是国文专业毕业,曾经的梦想是当一个作家。

当她将周围的烦恼暂时搁置,重新拿起笔诉说自己的故事时,她就已经找寻到了作为一个全职家庭主妇之外的人生价值。尽管经历抗争想要走出家庭,但身边太多的阻力阻止,最大的阻碍是她知道自己生病了。她必须留在家里治病,等待康复。

这一次,她因为生病依然妥协留守家庭,但她没有变得越来越糟。她找到了她的人生出口,就是拿起那支失落已久的笔,在纸张上开启另一个人生。

每一个陷入困境的人,无须绝望。须知要打破困境,只有自我救赎!

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