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在理想的泥沼里扭打、跌倒,能【拉】着我成长的是什么?

《拉》这部电影的观影体验并不好,简直是用了两小时时间巨细靡遗地描绘了一个巨婴男人的挣扎史。慎平是一个乐队解散后还勉力支撑的主唱,少年时代的辉煌和成年时代的落魄形成鲜明对比。他只能背着电吉他,靠着女友借给他的钱,游走在录音室和女友家里……少年时曾有过一次机会,但志气很高的慎平认为应该乐队四人集体出道,所以婉拒了单独出道的邀约。

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《拉》这部电影的观影体验并不好,简直是用了两小时时间巨细靡遗地描绘了一个巨婴男人的挣扎史。

慎平是一个乐队解散后还勉力支撑的主唱,少年时代的辉煌和成年时代的落魄形成鲜明对比。他只能背着电吉他,靠着女友借给他的钱,游走在录音室和女友家里……少年时曾有过一次机会,但志气很高的慎平认为应该乐队四人集体出道,所以婉拒了单独出道的邀约。可十多年过去,情况只是越来越糟。

原乐队里的小黑精于作曲,慎平希望找小黑重组乐队。殊不知小黑早已被现实磨光了锐气,一心想找快速赚钱的方法————是啊,昔日不起眼的高中同学,如今大谈理财经,开着情人旅馆,出行都有豪车接送。而慎平还枯守着不切实际的乐团梦,靠着女友的供养过活。

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女友尤加里看似温柔,实际上也咄咄逼人:她和慎平订下了约定,借钱到一定数额后就要结婚,同时尤加里还告诉慎平自己已经怀孕。一事无成的慎平根本无法接受这一切,只能选择逃离。

小黑要求慎平和他一起做一个“赚钱的工作”,之后再组乐团。可这个“赚钱的工作”就是黑吃黑:诈骗集团骗取了老人的钱财,由小黑和慎平去取钱。但小黑却没把钱交给指定的接头人,而是私吞。慎平生性懦弱,发现自己被小黑诓骗去做了犯罪行为后,怒不可遏,两人在大雨中的泥泞地里扭打,小黑坦言答应重组乐队也是诓骗慎平的。激烈争吵中,小黑也透露出当年对慎平独自获得出道邀约的不满,毕竟他的作曲更加有才。

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大雨中,慎平跌跌撞撞逃回尤加里的住处,他担心黑吃黑被诈骗组织追杀,担心诈骗被警方通缉,他畏惧一切未知的可能,只能逃回尤加里为他营造的避风港。而此时,尤加里则坦然接受了慎平这种病态的依赖————当年她在台下目睹舞台上的他光芒万丈,一见钟情,如今他却蜷缩在她的庇护下瑟瑟发抖,唯唯诺诺。尤加里把慎平藏匿在自己的小窝里,甚至以“打胎也是犯罪”来恐吓慎平,让慎平对生孩子这件事不敢再有任何异议。

肚子里的孩子十月孕育,屋子里的男人也如同巨婴一般,形如枯槁,甚至连刮胡子都要尤加里帮忙。临盆之际,他也没有勇气陪她去医院,甚至于连个镇痛的冰袋都弄不好,还要她挺着肚子一点一点告知为他准备的食物(这一段看着的确蛮气的)。

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小黑被诈骗组织找到,并供认了慎平的位置。两人一起被抓,钱财也重新被收刮回去。慎平和小黑正式告别,然后到医院探望尤加里和孩子。在见到孩子那一刻,这个男人才重新获得了成长,因为不管他是否情愿,他成为了父亲。

电影名《拉》,那是表达人生开始的声音,即440Hz的音程,同时也是国际标准化机构(ISO)规定的基准周波数,交响乐团合音的基准音。在剧中有一个解释,尤加里说婴儿出生后发出的声音就是拉,全世界都一样。而故事的最后,婴儿真正意义上“拉”起了在理想泥沼中沉沦数年之久的慎平,使得慎平获得了成长。

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这个故事有些丧,看得人有点憋屈。櫻田通的颜自带娇柔的女相,所以诠释这种窝囊废还挺像样的,剧中的歌曲也是櫻田通自弹自唱,算是不错的亮点。(Amuse家的艺人似乎都要搞这一套,譬如春马,譬如砂糖……)

当然,这个故事最有趣的人设还是福田麻由子饰演的尤加里。首先,尤加里是父母双亡的孤儿(剧中没有明说,但上香和墓地发呆可以佐证),但尤加里又提到母亲建议她找个有钱的普通人嫁了。

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这里可以猜测,尤加里对家庭有着偏执的念想,她一旦认定要和慎平结婚生子,那么即便慎平是个一事无成的废物,她也要坚持执行这个计划(或者说,窝囊废的慎平更方便她控制)。尤加里无疑是一个很坚强的女性,无怨无悔供养着男友不切实际的乐团梦,还要在生活上照顾入微,最后连生孩子都要自己打的自己去。但尤加里的坚强背后,又有一种不得已的苦衷,或许她认定的结果,就算跪着也要走下去,所以最后慎平在医院出现时,她才会那么激动。福田麻由子是童星出道,《女王的教室》和《白夜行》算是人生高光时刻,成年后的福田麻由子总被人抨击颜值不如童年时可爱,但演技这玩意儿却始终浸润在一个女演员的骨子里的。她诠释的尤加里,温柔中带着强势,平静里蕴含城府……算是这部平庸的文艺片里演技最出色的了。

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当然,看这部剧最郁闷的,还是那些心有戚戚焉的遭遇,那种坚守着无望的理想,却被身边一个又一个超过的无力和绝望……哎,不说了……

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