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看完这部动画,觉得它是那部9.7分神作的姊妹篇

可能因为离普通人的日常生活比较远,企鹅,是一种经常出现在电影里的形象。像是萌化了很多人的《快乐的大脚》,又或者是《冲浪企鹅》里,有着牛仔精神的跳岩企鹅。 《快乐的大脚》这种借助陌生化来成功打造动画形象的原则,甚至从迪士尼的米老鼠唐老鸭时代就开始了。

可能因为离普通人的日常生活比较远,企鹅,是一种经常出现在电影里的形象。

像是萌化了很多人的《快乐的大脚》,又或者是《冲浪企鹅》里,有着牛仔精神的跳岩企鹅。

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《快乐的大脚》

这种借助陌生化来成功打造动画形象的原则,甚至从迪士尼的米老鼠唐老鸭时代就开始了。老鼠和鸭子我们虽然很熟悉,但迪士尼那极度夸张化的处理,就已经是种陌生化的策略。

刚刚在今天,8月10日上映,腾讯影业出品的一部动画短片《潘滚与威儿》,就是以我们比较「陌生」的企鹅和鲸鱼为主角,看到它,立马就想起来BBC那部9.7分的纪录片神作《冰冻星球》,都说了南极小伙伴们的故事。

来看看这部动画——

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不管是像《冰冻星球》这样的纪录片,还是以动物为主角的动画电影,都会赋予我们的动物主角相对夸张化的「人格」,这让动物成为人物,也让我们更好地代入到故事之中。

皮克斯在成为独立工作室之后出品的第一部计算机动画短片《顽皮跳跳灯》,就把台灯拟人化了,这也成为了它们工作室LOGO中的标志性元素。

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《顽皮跳跳灯》

迪士尼早期动画系列短片《糊涂交响曲》里,也有很多著名童话改编故事,都是夸张又可爱的拟人动物角色,像是《三只小猪》,又或者是《丑小鸭》。

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《三只小猪》

这些动画始终在把握一种微妙的边界,它所讲述的角色都是我们在现实中接触过的,但却会用自己夸张化的方式来让它们变得陌生,我们不会将其与现实中的这些动物勾连,因此也就会完全地进入动画的语境中,而动画就刚好借助这种沉浸,来让我们看到它想让我们看到的现实。

近些年来印象最深的一种「熟悉的陌生化」,就是《无敌破坏王2》里对互联网的展现,去到某个应用,被陌生化成飞车旅行;角色可以像数据一样被「打包」;搜索引擎变成了一个话多的老头子。

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《无敌破坏王2》

《潘滚与威儿》也是这样,用幻梦,来让我们看到现实。

这是一个「企鹅搬家」的故事。

由于全球变暖,冰山融化,企鹅原有的家被一点点侵蚀,片中没有来得及逃走的小企鹅潘滚回过神来的时候,已经只能站在漂浮的碎冰上。

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这也让人想到之前《国家地理》的研究。由于全球变暖导致的冰川融化,企鹅的生存空间已经受到大面积的挤压。就像是以冰架为栖息地,在冰架上孵化幼鸟的帝企鹅,就将面临灭绝的危险。年幼的企鹅,在还没有长出保护体温的游泳羽翼时,因为冰架融化掉入水中,也会被冻死。

不过《潘滚与威儿》,就用动画营造的童话世界为企鹅带来了生机。

片中这只可爱的鲸鱼,看到了小企鹅的困境,便用了一个很傻的方式来帮助它——将远处的冰山推到企鹅面前来。

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这也让人想起来之前在YouTube上很火的一段视频,在海洋馆里,白鲸和企鹅彼此都对对方很感兴趣,成为了「朋友」。

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看《潘滚与威儿》的时候,总是会让人想到《冰冻星球》里同样展现的那种南极圈的生态,以及在镜头下呈现出来的自然的、极简的美感。

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《冰冻星球》

虽然是动画,但是它用自己简单的色块和几何图形,就构筑了那个广阔的南极天地。

这一方面和南极真实的地域背景所吻合,一方面也构成其极简的风格。因为南极在视觉色彩上,本来就是相对单一的大面积色块,但是在这种蓝+白中,又有着自然的层次,《潘滚与威儿》也充分地使用自己的阴影,来呈现出了这种自然的色彩区间。

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「去真实化」的简练,让我们体认到了它幻梦的存在,也就沉浸到了这个有点夸张的故事中。

为了救助被困在碎冰上的企鹅,鲸鱼一次次把远处的冰山试图推到企鹅身边,但可惜,每一次都是徒劳。因为气温太高,冰山甚至都坚持不到企鹅面前,就全部化掉了。

有点心酸,也有种笨拙的滑稽感。

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我们当然知道现实中不会发生这样的故事,鲸鱼也太傻了,但就是这种「执拗」,才是童话的逻辑,而现实,就在鲸鱼的「愚公移山」背后。

那是全球变暖,南极的生存空间被挤压,但动物们却努力想要活下来的求生欲。

虽然只有两分多钟,但《潘滚与威儿》也不仅仅只讲了企鹅和鲸鱼的故事。

鲸鱼每一次的「搬冰」,我们其实都能在它的路途中看到微妙的环境变化。

比如沐浴在夕阳余晖下的人类海边小镇——

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比如在夜间也亮着的灯塔——

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海平面上升后,甚至淹没了原来的小镇——

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南极的生态圈也在这个过程中呈现了出来,像是海鸟的帮忙——

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鲸群的助力——

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最后,企鹅的得救,却并不那么乐观,当鲸鱼终于反应过来,能带着企鹅「搬家」去冰山旁边时,却只能找到一座这样的冰山。

「冰山一角」,作为一个一语双关的结尾,让《潘滚与威儿》在拥有自己作为动画的美学和故事性的同时,也整合了自己公益短片的身份,环保议题不再是单纯的口号或道理,而是成为了主角命运的决定性因素。

看到这里你也就会意识到,原来前面的那些人类小镇、邮轮、灯塔,都不是凭空出现的,它们都是在为这个「垃圾冰山」,铺设前情。

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我们能看到的灾难,就像这片中一样,是「冰山一角」。

它一方面,是片中被鲸鱼推动的冰山,因为全球变暖,企鹅以及更多的动物正在失去这样的家园,而我们所看到的,不过冰山一角。

另一方面,则是水面下的、更大的冰山,全球变暖只是日益严重的环保问题的「冰山一角」而已。

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鲸鱼费尽心力帮助企鹅,最终却只找到「垃圾冰山」,这种反转式的结尾,让影片有了种悲喜剧的质感。

但好在,动物们之间的相互帮助,让这场悲剧有了层温情的底色,其实也是动画在提醒人类,我们完全可以帮助世界变得更好。

回到影片的主角「企鹅」这里来,它身上其实还存在另一层双关。

在中文的语境里,基本说到企鹅,大家就会直接想到腾讯,它已经成为了一种社交文化共识。

而这只瘦瘦的企鹅,其实参考了早年腾讯在「OICQ时代」的初代LOGO形象,那时候的企鹅,比现在更苗条,这种回归二十年前的审美,某种意义上也算是切合主题上的企鹅「回家」了。

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在短片的结尾,我们也看到,这其实是腾讯用企鹅拍了部动画片,它同时也是联合国「驻华系统」与腾讯共同推出,旨在号召青年群体关注联合国「2030可持续发展议题」,同时为即将到来的812国际青年日 #2020青年联议会# 青年节目预热。

#2020青年联议会#青年节目触及了当下的多个可持续发展议题,全球变暖和环保只是其中的一部分。

议题宏大,意味着传播困难,和受众之间也有距离感。为了引起青年群体的关注,腾讯借用自己早年的苗条企鹅形象和这个生动的童话故事,既传达了可持续发展的议题,又不失谐趣。

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青年人的对话,从「社交」开始,而腾讯本来就是中国互联网中「社交」的最佳代表。某种程度上来说,这的确是了解青年群体,拥有丰富社交传播经验的腾讯为自己所关注的社会议题做出的又一次成功传播,它让关注世界的议题得以触及到更多人群,也让中国青年的声音被世界听到。

就像这部动画片中的那些动物,虽然它们从未「开口」,但我们依然听得到它们寻求保护的「声音」。

而它们身上共存的那种悲凉和天真也让我们意识到,我们每个人,都是这部动画背后现实的「导演」,它以自己的幻梦警醒我们,不要让这「电影」成为「现实」。

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