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电影《春潮》:“母亲”

纪明岚,50后,性格强势,年轻时丈夫嫖娼被她举报,后来心梗去世,而她也一辈子都活在了对丈夫的仇恨当中。郭建波,纪明岚的女儿,一个勇于揭露社会真相和丑陋的新闻主编,她并不软弱,然而面对母亲,就像焉了的茄子一样,压抑得失去自己。郭婉婷,郭建波的女儿,是姥姥和郭建波的夹心饼,小小年纪就像一个小大人,练就了一身在家庭的夹缝里的生存技能,极其敏感。


纪明岚,50后,性格强势,年轻时丈夫嫖娼被她举报,后来心梗去世,而她也一辈子都活在了对丈夫的仇恨当中。
郭建波,纪明岚的女儿,一个勇于揭露社会真相和丑陋的新闻主编,她并不软弱,然而面对母亲,就像焉了的茄子一样,压抑得失去自己。
郭婉婷,郭建波的女儿,是姥姥和郭建波的夹心饼,小小年纪就像一个小大人,练就了一身在家庭的夹缝里的生存技能,极其敏感。
一个没有男人的家庭,母女三代,真实地反映了一个没有界限的中国式原生家庭。
它与我们如此有共鸣,正是因为许多的人,都是在这种环境之下成长过来的。
我们不得不承认,原生家庭代际创伤的传递正是我们命运的轮回。
01
控制欲爆棚的母亲纪明岚


母亲纪明岚是典型的控制型母亲,在家里拥有绝对权威的地位,专制地控制这个家的每一个人,似乎想把她们的命运牢牢紧握到自己手里。
我在想,有多大的仇恨,让一个母亲如此恶毒地诅咒和谩骂自己的女儿,以及一逮着机会就喋喋不休的控诉早已过世的丈夫种种的罪行。
归根到底,是她认为丈夫给她带来了巨大创伤和屈辱感,未婚先孕,受尽奚落,出轨嫖娼,给不够钱还被人告强奸。她反复地控诉姓郭的没有一个是好人,把对丈夫的愤怒和仇恨投射在女儿郭建波身上。
女儿的存在就是时时刻刻地提醒着她:她有过多么不堪一段回忆,遇到多么渣的一个男人,她的人生有多么的失败。
直到后来在她晕迷的时候,从郭建波那段独白才得知,那个被纪明岚恨之入骨的男人,也许并没有她口中说的那么坏,他或许还是一个好父亲,至少也曾给过女儿关心和爱护。
事实上,纪明岚把丈夫描述得像个罪大恶极的流氓,却对自己的性冷淡和性惩罚一笔带过;她觉得自己被骗了,那她何不是因为想嫁个本地人而嫁给了这个男人,带着幼小的女儿多次去到丈夫的单位进行投诉和举报。


人的感觉和记忆真的很奇妙,很多时候,我们所记得的,所认为的事实只不过是头脑歪曲的认知所创造出来的,就像那些残留的垃圾,反复被消化,反复被加工,成为我们所认为的真相。
作为姥姥,对孙女郭婉婷也是百般洗脑、控制。她甚至跟孙女说,你爸爸是谁没有人知道,你妈妈怀上你的时候并不想要你,是姥姥救了你,我才是最爱的人,男人也没有一个好东西。
面对家人,她反复咀嚼着自己的痛苦,将这些陈年垃圾倒在了最亲的人身上。
纪明岚想控制不仅是家人,还有朋友。
楼上的好朋友王阿姨因为收养的女儿不孝,自杀了。面对老朋友的死,纪明岚更难过的是,作为几十年的朋友,对方却不愿意告诉我她不想活了,她不应该这样走的,她并不把自己当成是朋友,她连好朋友的生死也想控制。
纪明岚的控制和专制贯穿了整个影片,直到她倒下的那一刻。
02
严重撕裂的女儿郭建波


面对母亲的咄咄逼人,郭建波则是用冷漠无言来应对,无处渲泄的压抑形成了她极度隐忍的性格。
从小到大,她的存在就是一个否定,一个错误,所以她只能选择封闭自己的情绪、感受,戴着一个虚假的面具冷眼看待这个世界,用自毁去感受自我。
其中有一幕是,母亲开心地参加完同学聚会回到家里,又无休止地对着她一顿责骂,压抑到极致的郭建波张开手掌死死握住仙人球。


那一刻,我仿佛能感受到她内心那一丝丝疼痛的快感,她麻木地看着鲜血一点点地冒出来,然后抹掉,就像擦掉手上的脏东西一样轻松。痛吗?内心的痛苦早已跨越肉体痛楚。
这种自毁的模式,是她在报复自己的母亲。
我相信,郭建波最深切的希望是不想成为跟妈妈一样的人,但在不知不觉当中却走向了母亲的路。
孩子的潜意识,是无条件忠于母亲。潜意识的忠诚与内心的抗拒,让她的内心充满了冲突,无时无刻地经历着那份反复拉扯的撕裂感。
她对母亲的不认同表现为:母亲想为她找个好男人,过上体面一些的生活,她直接吓跑了相亲对象,却宁愿与情人偷鸡摸狗。
她的内心渴望爱,却又恐惧得到爱,只能用地下情人的方式去填补内心缺位的母爱和父爱,躺在了男人的怀里取暖,哪怕没有一丝的情感流动。


对于母亲的不停的咒骂,她永远选择默不作声,让对方的控诉就像打在棉花上,压抑着要死也不多吭一句。
“你如此的否定我,不承认我,你希望我怎么样,我就是不想如你所愿”。这就是郭建波反抗母亲的方式,她一生痛苦的根源,就是要对抗自己的母亲。
就算做梦,她都希望有精神科的医生来抓走她的母亲,挣脱她的束缚。
03
夹缝中生存的孙女郭婉婷


看着年少的郭婉婷,心疼她的早熟和懂事,也心疼她的敏感。
她会在姥姥和母亲吵架时,故意弄洒了手里的牛奶,用捣乱的方式来中断这场争吵,又或者故作迷糊地问她们是不是在叫她起床。
她总是努力学习在这个家的如何生存,努力平衡姥姥和妈妈之间的矛盾,有时候把自己推出去,有时候把自己收回来,像一根夹在裂缝里的小草,可爱又可怜。
她会对她妈说:“你待会进屋别说话,你和姥姥八字不合。”
吵完架后,她会劝母亲说:“你快走吧,走了她就好了。”
她总是为每个人的情绪负责,就像一个小英雄。
正是这样的她,会在同班同学英子被排挤的时候,主动去接纳她。
这个通透灵动的孩子,在这个家庭中扮演着“中和”和“调解”的角色,但也在努力让自己生活得活泼阳光。
写在最后:


原生家庭的创伤,似乎是每个人成长的痛。
再强大的人,也逃不过原生家庭的魔咒。
阿德勒说:幸运的人,一生都被童年治愈;不幸的人,一生都在治愈童年。
整部电影让人看得很压抑,但当丝丝的流水漫向门槛时,有些东西也正在弥漫而出。
也许是自由,也许是希望。
母亲昏迷住院,郭建波把累积了几十年话倾吐了出来。
“你安静了,世界就安静了。”也就只有这个时候,她能静静地袒露自己。
她从盲人技师那听到了来自世界上不同江河动物发出的叫声,如此原始,如此灵动,就像一道光,治愈着她心里那些丑陋的伤痕。
一瞬之间,水流挤过门槛,漫延到街上,礼堂里,学校的操场上,郭婉婷放弃了学校的表演,拉着英子追逐着水流,来到郊外,水流最后汇聚在一片湖里。
她们开心地看着湖面,拍打着水花。
潺潺的水流,带着春潮的涌动,这个世界好像有了改变的希望。

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