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《温蒂妮》VS《列夫·朗道》,今年金熊奖会是简约和粗略的对决吗?

今天找几部印象最深刻的电影来和大家说一说。首先介绍一部入围论坛单元的影片《二十世纪》,这部可以称得上是本届电影节的意外之喜,这样天马行空的邪典电影,现在也只能在电影节上可以看到了,而这部的想象力及肆意程度,在这几年看过的作品中都能排在上游。


今天找几部印象最深刻的电影来和大家说一说。首先介绍一部入围论坛单元的影片《二十世纪》,这部可以称得上是本届电影节的意外之喜,这样天马行空的邪典电影,现在也只能在电影节上可以看到了,而这部的想象力及肆意程度,在这几年看过的作品中都能排在上游。


将真实的传记故事与意识流形态的荒诞阐述融合在一起,非但不违和,反倒为已经令人很难眼前一亮的传记类型提供了一条新思路。如果能在中国的大银幕上让影迷看到这样一部电影该多好。



电影中有很多充满想象力的镜头,比如不断铁制的不断震动的阳具,可以看到导演玩得很嗨。基本上入围论坛单元的都是实验性质比较强的电影,论坛单元的精神在《二十世纪》这样的电影中展现得淋漓尽致。


本届第一个真正意义上的大爆款是佩措尔德的新片《温蒂妮》,豆瓣开分8.6,场刊中之前唯一一部上到3分的影片,可以看到媒体和观众对于这部影片的喜爱,而它也是今年柏林金熊奖最有力的竞争者之一。


《温蒂妮》


影片设定在当下的柏林,女主角温蒂妮是一名城市发展局的顾问。她的现任男友忽然提出分手,此时一个古老的诅咒似乎正要应验。中世纪的传说里,温蒂妮是水中的精灵,倘若与她们结合的男人背叛了她们,她们就会杀死男人并回归水中。电影的女主角想要抵抗这一诅咒,故而离开了柏林。此时她结识了克里斯多弗,一名在德国西部水库区工作的工业潜水员。两人相爱。不久后克里斯多弗察觉到,温蒂妮似乎在逃离什么,感觉受到了背叛...


《温蒂妮》是导演佩措尔德计划的“元素精灵三部曲”的第一部。接下来的两部将分别涉及气精灵西尔芙和地精灵诺姆。我很喜欢这个片子,确实好,而且是抱有很高期待后仍然心悦诚服的好。




它的意义体现在两方面,一是对于爱情的本质做了精妙且简洁的注解,我喜欢这部和《眼泪之盐》,是因为它们都抛去了很多华丽浮躁的东西,平心静气地与观众讨论,同样可以触达爱情与男女关系的内核。


二是在奇幻电影难有新意的当下,佩措尔德能在不改变传说故事内涵的基础上,添加更多现代化与城市化的思考,使得这个故事重新焕发了活力。拿不拿奖其实不重要,重要的是这个时代还能看到这种不做作的诗意化表达,已经难能可贵。


佩措尔德冒着一定的风险,把故事推向了现实的边缘,但更多的是纪录,以至于很多场景需要大家自己去思考人物的心理状态,这种极简主义使得影片几乎完全没有曲折,也没有浅薄和令人心碎的情感爆发,但就是这种简单而又有趣的电影可以触达人心底。

洪尚秀的新片《逃走的女人》整体平庸,就不多赘言了,反倒是一部名为《从不,很少,有时,总是》的影片带给了我很大惊喜。电影刻画了美国宾夕法尼亚州农村两个少女的故事。在意外怀孕后,Autumn和她的表亲Skylar在家乡遭到了不友好的对待,于是两人启程前往纽约,进行了一场跨越州际之旅。



《从不,很少,有时,总是》


这两天这部电影在微博上很热,是因为女二号塔莉娅·莱德的神仙颜值,她在电影中也非常有灵气,是一位前景非常光明的新生代女演员,对于她而言,这部作品是踏上星途的一个好的开始。


《从不,很少,有时,总是》有着一部好的青春电影和聚焦女孩的电影应该有的样子。很多场景都触达心底,这不仅是两位女孩的一次出走,更是无声的抗争。片名切入的角度非常好,甚至可以延展到每个人的社会关系与际遇。很多地方做了留白,浅尝辄止,不拖沓,很真诚。


在妇女健康权被广泛讨论的当下,这部电影的出现恰逢其时,我也看到一些评论说这部电影太短,场景和表演也有些枯燥,但我觉得和另外一部环球出品入围主竞赛的影片《未曾走过的路》相比,这部真的是好的太多了。




我认为影片带给我们青春片创作者一个非常重要的启示是,不仅要关注角色所处的环境和心理状态,更要聚焦于她们对于不同碰撞的应激反应,这种反应是很真实也很打动人的,导演伊丽莎·希特曼就很好地捕捉下了主角在被问到一些难以启齿问题的频率时的难过与痛苦,很真实,也很扎心。


导演伊丽莎·希特曼曾经拍摄过一部很出名的同志题材电影《沙滩鼠》,她对于这种青春题材电影的驾驭还是很厉害的,是一位值得持续关注的导演。相信这部《从不,很少,有时,总是》被国内影迷看到后,会掀起更加广泛的讨论。



当然喜欢《温蒂妮》和《从不,很少,有时,总是》的理由是有些相近的,我现在越来越难接受时长很长的影片,前几天看普优那部200分钟的影片差点崩溃,反倒是一些小体量的影片更加轻盈,也更加容易代入。


当然《亚历山大广场》这部电影稍有些例外,它长达3个小时,而且是在一个大早上放映的,我本以为会困到不行,做好了去电影院补觉的准备,没想到非常地精神。影片讲述了 30岁的弗朗西斯是一名来自几内亚比绍的难民,他乘船非法穿越地中海,最后成为唯一的幸存者,来到了柏林。弗朗西斯遇见了德国毒贩莱因霍尔德,因而被卷入了柏林黑社会。



《亚历山大广场》


这部电影也很有金熊相,既有扎实的叙事和人物塑造,又有个性化的影响创意与表达。迷幻霓虹下底层人的爱与恨,在苍穹下交织,不断复述的词语是一种自我存在的确认,肤色的碰撞、成长与灭亡都颇有宿命感。一个人的史诗其实也没有多么轰轰烈烈,但足以构成一部令人惊艳的篇章。男二阿尔布雷希特·舒赫表演极佳,导演布尔汗·奎巴尼更是前途无量,值得关注。


好了,接下来要说重点了,也是此刻看到这篇文章的你可能最关心的一部电影,就是昨天突然大爆的影片:《列夫·朗道:娜塔莎》。



《列夫·朗道:娜塔莎》


首先要明确一点,《娜塔莎》不会是我最喜欢的影片,但会是我本届最难忘的影片。重头戏果然放在了后面,这部一出确实显得前面主竞赛的作品都逊色不少,拿金熊或者影后都不会令人意外,虽然相较而言还是更喜欢《温蒂妮》的从容与舒适。


关于《列夫·朗道》这个系列的思路和创作初衷,在《“斯大林式楚门秀”,一场平行世界中的社会实验》这篇文章中已经阐述的很明确了,我着重想说说具体到《娜塔莎》这一部当中影片呈现出的一种什么状态和样子。




从目前《娜塔莎》的故事来看,我们还不知道它和《列夫·朗道》系列在叙事与主题上有什么样的关联,它甚至一度会令你产生费解:我现在坐在这里看的是一部怎样的电影?它到底要告诉我们什么?


但随着时间的推进,你会逐渐被影片强大的戏剧张力所包裹,影片采用了紧张的手持式相机拍摄,肆无忌惮,自发的场景有一种情感上的原始感,再加上单调、功能性的内部装饰,会让人想到约翰·卡萨维蒂的心理影片。


电影几乎没有外景,只有两个夜间的镜头展示外面的围墙,幽闭恐怖。室内戏一卡碍事会显得有些冗长,但是从两位女主演开始“近身肉搏”时,戏剧感一下子就出来了,而且非常真实与生动,仿佛在看一部纪录片一样。



当然影片除了10年筹备、1:1原型规模搭建苏联科研中心之外,还有着真枪实弹的性爱戏,尺度令人瞠目结舌,在大规模群戏的调度上,导演也展现了比较强的功力,一切有条不紊,不慌不乱,这在创作上难度极大。

但它有一个很重要的问题,就是我前面提到的,影片没有给到我们任何清晰的背景,这些人到底是谁?他们之间有着怎样的关联?这些基础的剧作问题没有交代明白,完全让观众自己去猜测和臆想,无疑增加了观影的难度,这使得影片显得有些粗略,且结构不太完整。

粗略和《温蒂妮》的简约还是两码事,相较而言,我可能更喜欢《温蒂妮》这样的叙事,《娜塔莎》虽然好,但毕竟是一个系列中的环节,想要更加具体、客观、全面地评论它,可能需要把其他几部《列夫·朗道》作品也给补一下。


不过有一点可以肯定的是,《列夫·朗道》的出现是具有开创性意义的,也注定要载入电影史册,它打破了真实与影像的界限,为真实的生活增添了更多的不确定性,也为纪录的影像注入了更多的符号与概念。

目前来看金熊的归属还不太明朗,我今天重点提到的四部影片都是强有力的种子选手,其中胜算最大的可能要落在《温蒂妮》和《娜塔莎》上的对决,这就要看以杰瑞米·艾恩斯为代表的评审团到底是喜欢哪种风格的作品了。

当然,明天还会有蔡明亮的新片,很期待,如果这部也能够达到蔡明亮一直以来的质量甚至更好,那金熊之争就更加刺激了。好了,先不说了,我去补觉了,明天见。


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