《功夫熊猫》：好莱坞给中国的一封情书

    如果你想在《功夫熊猫》中按图索骥，寻找一招一式的出处，恐怕要大失所望。虽然梦工厂也请了真正的中国武师帮助他们训练动画师，但片中的招式以大路货居多，其丰富性和准确性无法与尼克频道的动画剧《降世神通》相比。《降世神通》虽是二维动画，但太极拳、洪家拳、北少林拳、八卦掌分属4个族类，泾渭分明，各具特色，不仅强调格斗的技巧，更讲究武功的美感与意境。

    其实，就三维动画的打斗镜头而言，《功夫熊猫》亦无法超越皮克斯的《超人总动员》，其肌肉运动的真实性和动作的复杂程度，至今仍是动画界的最高技术标准。但《功夫熊猫》的好处在于它的节奏感，一种行云流水的气质，加上中国风浓郁的配乐，无论从视觉听觉，都给人以明朗的愉悦感。

    在接受采访时，导演约翰·斯蒂文森多次强调这是一部充满“诚意”的作品，尤其在师徒情谊上的浓墨重彩，在梦工厂来说是很罕见的。最后阿宝领悟“空”的意境，乍一看还以为他像令狐冲一样，顿悟了独孤九剑的道理，以无法入有法，以无形破有形，可惜的是，那个空白的龙卷轴最终要传达的仍是一则令人倒胃的美式自我价值的说教。

    熊猫虽是国宝，却也是片中最不中国的一个角色，他大概永远不会体味到“龙骑士”之后高处不胜寒的孤独，就像老乌龟告诫他的：“昨日之日不可留，明日之日多烦忧，今日才是上天恩赐的礼物。”

    “情书”一说大概满足了不少虚妄的爱国心，但熊猫阿宝的故事只是一则廉价的存在主义寓言，以啼笑皆非的滑稽打斗轻描淡写地消解了命运的忧患，就像梦工厂以往所有的动画片。