《功夫熊猫》：好莱坞给中国的一封情书

    所以，不必指责故事的滥调，正如昆丁所说：“没有必要，也没有可能去改动香港功夫电影的故事，因为毫无意义。你能做的，只是借用它的模式，表现某种特定的风格。”

    对导演约翰·斯蒂文森（JohnStevenson）来说，他喜欢“武侠 ”，更甚于“功夫”，因为它神秘、英雄主义的一面。他花了很多年研究中国画、建筑、雕刻和功夫电影，尤其迷恋《卧虎藏龙》与《功夫》，这或许可以解释《功夫熊猫》在无厘头的整体气氛中竟带着某种飘逸的气质。

    这是约翰·斯蒂文森第一次执导一部动画长片，以前他是一个木偶设计师，片中大反派雪豹的造型就是他在一本中国老和尚设计的木偶书上看来的。雪豹出场不多，但每次出场都是最精彩的功夫片段，越狱和索桥狙击两段将它的肃杀、凌厉、残忍的特点表现得淋漓尽致，尤其是洞底逃狱的最后一跃，令人惊艳。

    其实，《功夫熊猫》的武术指导是一个法国人，名叫鲁道夫（RodolpheGuenoden），梦工厂的资深动画师，20年的业余武术高手，练过空手道、跆拳道、以色列军用搏击术，可惜就没练过中国功夫，他关于中国功夫的知识基本上来源于李小龙、成龙、周星驰的电影。

    他为《功夫熊猫》设计动作的一个基本原则是，不以西方式的魔法来“神话”中国功夫，也不以华丽的慢镜头敷衍，角色们的一招一式必须是写实的，力求真实感、重量感，更重要的是，它们的格斗技巧必须回归到动物的原始本能，比如鹤的轻盈优雅、猴的敏捷灵活（杂技味）、虎的刚猛稳健、螳螂的刚毅机智，以及蛇的速度、流动性和爆发力。

    “五侠”中他最为着力表现的是老虎。它的造型设计汲取了京剧脸谱的元素，有厚重的眼影，体型则完全遵循一只猫的比例，“猫的身材天生是用来搏击的，从脖子到脊骨到尾尖呈一条直线，它的力度取决于上半身，几乎可以变幻成任何姿势。每一个动作都很优雅，几乎像舞蹈，但又有雷霆万钧的气势”。

    老乌龟是他最喜欢的角色，与其说像少林老方丈，不如说是《星球大战》中的尤达大师。他们专门请了一位太极高手来模拟乌龟的每一个动作，务必使它举手投足，皆有禅意，内敛于内，超然物外。