李安和他的五个男人[组图]

李安男人之——现代的男人

    李安男人之——现代的男人

    李安习惯于把男人放入家庭，把男人的故事着眼于家庭，直面男人的内心世界。他自编自导的“父亲三部曲”——《推手》、《喜宴》、《饮食男女》都是以一个家庭作为主线，以家庭中的男人为主要人物，描写的是以父权为核心的中国传统文化在现代社会中生存的境遇。

    “三部曲”中的同一个父亲郎雄谦和含蓄、愁眉不展，他扮演的父亲具有很明显的职业特征：《推手》中，他是一位精通中国太极拳的武术学院的太极拳教练；《喜宴》中的高父是一位戎马生涯多年的将军，又会书法，又通英语；《饮食男女》中的朱师傅是一位厨艺大师。三个角色的演绎塑造了一个与现代社会格格不入的父亲在当今的社会与家庭中所面临的种种尴尬。

    在西方社会，老人与子女的关系问题是一个很沉重的话题。父母与子女是分开居住的。而中国传统社会观念是“养儿防老”，《推手》中朱师傅不愿变成儿子朱晓生的负担，毅然离家出走，77岁高龄仍到餐馆打工，这在中国社会是无法想象的。

    《喜宴》中高父知道了自己儿子是一个同性恋者。这对一个传统中国人，盼望儿子娶妻生子、传宗接代的父亲来说，不啻于晴空霹雳，他因此而中风。但是高父最终还是接受了儿子伟同同性恋的事实，接受了塞门。《饮食男女》中朱师傅将女儿一个一个嫁出去，又不愿意成为女儿的负担，开始寻找自己的归宿。在结尾出人意料的是朱师傅选择与锦荣结合而不是与锦荣的母亲。朱师傅第二春的到来是他对自己今后生活的一种选择。