张艺谋谈影途：“脱离”生活 寻找反差(组图)

　　张艺谋获得夏威夷电影节终身成就奖，几天后，他的最新影片《千里走单骑》即将在日本东京举行全球首映式。

　　选择电影就是选择了“脱离”生活

　　新京报：首先恭喜你获得夏威夷国际电影节终身成就奖。这个奖给我一个启发，我们这个时代正值社会转型期，发展和变化都特别快，与之相应的，是人们的价值观、情感表达方式和审美方式也在发生巨大的变化。但是恰恰在这个过程当中，我们的电影人似乎有意无意忽略了身边的这种变化，你怎样看待这个问题。

　　张艺谋：我们是很容易，尤其是电影是很容易被诱惑的，或者说，它太功利。因为它站在时代的最前沿，太容易受到世俗的诱惑，受到潮流的左右，太多变，太绚丽。如你所说，导演很难在这种诱惑面前保持清醒的或者平和的心态。虽然这些词经常被大家挂在嘴边，但是要做到真的是很难。

　　新京报：那么你自己呢？一度你也曾经被人批评，认为在风潮前丧失了自我。

　　张艺谋：我之前那两部喧嚣的片子是被人攻击为“蜕化”、“变质”的，当然我自己是很清醒，那只是一种类型的尝试，我自己在心态上并没有真的把屁股坐过去。甚至我还在这么想，要是在拍那些喧嚣作品的时候，能够保持住这种心态也会很有意思。虽然你是一个特别闹的、特别商业的制作，但如果你在背后仍然能够保持这份平和的心态，一份凡夫俗子的东西、朴素的东西，也会很有意思。说不定以后我就会尝试结合这两种。

　　新京报：《千里走单骑》出来之后，观众也许会有一点吃惊，就是，张艺谋现在还能体会普通老百姓的情感吗？毕竟，你的生活，距离真正老百姓的生活已经很远了。

　　张艺谋：其实我们拍电影的从一开始就和老百姓走得不近，要说我和老百姓走得近，我也不承认。拍电影的人都知道，我们每天就是这帮电影人在一块，谈啊，说啊，都是这样，全部都是一小撮！现在哪一个导演说，我和老百姓走得特别近，我就生活在他们中间，我觉得他是吹牛！从我们一毕业，《一个和八个》，到《黄土地》，一直到《老井》、《红高粱》，所有的作品，你要说哪一部戏是扎根于老百姓拍出来的，都不是的。但是它在取材上，在体验生活上，在主题的定位和方向上，都是尽量贴近老百姓的，从主观上去贴近。所以从生活的角度来说，我们选择了这个职业，就是选择了“脱离”生活。当然，这个“脱离”要加引号。

　　我有意识在作品中寻找生活的反差

　　新京报：一直以来，张艺谋的作品是每个老百姓都很熟悉的，但是张艺谋的生活、情感，对很多老百姓来说，还是很神秘的、陌生的。

　　张艺谋：其实这几年，我一直都不愿意到前台来，不希望个人生活和个人情感被关注，因为我觉得那都是我自己的，很坦率地说，我真的非常不想透明，不想和大家分享。再加上我遗传了我父亲的基因，根本就不擅交往，跟人家套近乎也不自信。我所有的同学也都知道我是什么样子的，真的是沉默寡言、干什么都躲在一边的人，我就是这样的性格。这两年我并不认为我有什么改变，我其实一直都是这样子的。苦恼的是，因为一些喧嚣的事情，之前的两部电影作品也很喧嚣，又搞了一些其他的项目，又是芭蕾，又是歌剧的，都搁在这里，给人的感觉好像是另外一种人了。

　　新京报：很多时候，你生活中的低调与你作品中的高调形成了一种非常强烈的反差。

　　张艺谋：你要分析这个人啊，就能看出来作品中也许是最能展现这种反差的。你看啊，我是在我们学校那一届150个人当中最沉默寡言，最默默退到后面、不想抛头露面的一个，但是为什么第一部戏拍《红高粱》，那么伸展拳脚、肆意张扬的，也许就是这种反差，虽然当时也许是无意识的。再比如，为什么第一次干摄影，拍《一个和八个》，就那么反常规的，到了极致，演员只拍半张脸，留半个鼻子在外面，眼神都弄不清楚，最后弄得全体演员都要造反，我现在都轻易不搞这么极端的东西，可能就是生活中的这种低调吧，突然就想在作品里面异常高调。